《棄妃京華》:宮廷權謀之中,大女主劇如何進化?｜微劇評

2025-04-10 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

【編者按】

微短劇行業內容創作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業力量，借助DeepSeek開展AI共創，探索微短劇文藝評論的新視角。本篇聚焦古裝微短劇《棄妃京華》。

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《棄妃京華》以女主嫁入太子府為起點，初期以“虐戀”為核心：白蓮花女配的陷害、太子的冷漠與誤解，將女主逼入絕境。中後期的轉折點在於女主的“覺醒”：當她發現太子並非昔日的救命恩人，而是被權力馴化的工具時，復仇的火焰被點燃。劇中通過“驚艷全城”的橋段，展現了女主從被動受虐到主動掌控的蛻變，這種從“被凝視”到“凝視者”的身份轉換，精准踩中女性觀眾的“爽點”。

從角色塑造來看，女主並非傳統意義上的“聖母”或“惡女”，而是一個在絕境中不斷進化的矛盾體。她的“忍辱”並非軟弱，而是蟄伏的智慧；她的“反擊”亦非單純的復仇，而是對權力規則的解構與重構。例如，劇中她利用太子與皇後的矛盾，借力打力瓦解敵人聯盟，既保留了情感上的復雜性，又凸顯了權謀博弈的冷酷。反派的塑造同樣值得品味。皇後作為幕後黑手，並非扁平化的惡毒象征，其行為動機源於對家族利益的維護與對權力的畸形渴望，這種“惡的合理性”讓沖突更具深度。

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從主題表達來說，《棄妃京華》試圖探討的核心命題是“如何在權力漩渦中保持自我”。劇中多次通過視覺符號強化這一主題。例如，女主褪去華服、以素衣執棋的鏡頭，象征她剝離依附性身份，以獨立姿態參與權力游戲。此外，劇集對“君權與臣權”“家族與個人”的沖突亦有觸及。女主父親被誣陷的舊案、太子身世的謎團，均成為推動劇情的關鍵線索，揭示了封建宮廷中個體命運的脆弱性。

盡管該劇在前中期劇情緊湊、懸念迭起，但後期節奏的失控影響了整體觀感。例如，反派過早暴露底牌、主角光環過於明顯，導致權謀博弈的緊張感流失。對於一部大女主短劇來說，女主逆襲的“爽感”更多依賴巧合而非縝密布局，削弱了人物成長的邏輯性。此外，91集的體量導致部分支線冗余，沖淡了主線敘事的聚焦力。

總的來說，《棄妃京華》雖未達到“宮廷權謀天花板”的高度，但其對女性主體性的探索、對權力機制的批判，仍為古裝短劇市場注入了新意。女主角從“棄妃”到“京華之主”的蛻變，不僅是一個復仇故事，更是一次關於自我救贖的詮釋。

作者：李曉樂同濟大學藝術與傳媒學院 21廣播電視學

指導老師：孟筱筱

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